Бессмертие
Расстрелянный Вотинцев из семьи известных потомственных военных, его сын стал первым командующим войск противоракетной обороны. В честь Вотинцева-сына, ещё при жизни, названа улица в Кубинке. Памятник расстрелянным стоял в Ташкенте, был демонтирован.
Из акта экспертизы ГосНИИР от ноября 2012 года: "...В автобиографической справке В.И. Уфимцева содержатся следующие сведения: «1961. Снова берусь за старую тему о ташкентских комиссарах, над которой работал еще в 1937 году. Делаю эскизы. Теперь решаю ее не как расстрел, а как бессмертие... Апрель. Пишу большой холст "Бессмертие"... В августе продолжил работу над картиной "Бессмертие" (принята на республиканскую выставку к ХХII съезду партии)» (В. Уфимцев. Говоря о себе. Воспоминания. М " 1973, с. 11).
Во время Осиповского мятежа в Ташкенте в январе 1919 года были расстреляны четырнадцать видных советских и партийных работников Туркестанской республики (для описания этой группы в исторических документах в течение многих лет применялся термин «Четырнадцать туркестанских комиссаров»). Работая над этим сюжетом, Уфимцев внимательно изучал исторические документы («Я обдумываю каждое движение. Зная биографию Вотинцева, пламенность его характера, я ищу его жест - жест трибуна-агитатора (Картина "Бессмертие")». Указ. соч., с. 109). Сама тема картины, как отмечал художник, требовала сдержанного, скупого и даже напряженно-сурового колорита, поэтому основу палитры составляли белила, охра желтая, охра красная, ультрамарин и умбра. При этом «каждая деталь, если уж она есть, должна быть ответственной и выразительной» - таково (указывал художник) изображение стены в картине «Бессмертие» (Там же, с. 111).
Последовательность работы над холстом, специфика живописных приемов и живописного почерка полностью соответствуют особенностям творческой практики Уфимцева. Подготовительный рисунок выполняется углем. Основные плоскости и объемы первоначально прописываются жидкой по консистенции краской («Никогда не начинаю писать пастозно», - говорил художник). Абсолютно узнаваема здесь свойственная Уфимцеву манера живописной моделировки форм динамичными, размашистыми, бегло «рубящими» движениями крупной кисти, энергичным формообразующим мазком. Произведение выполнено на профессиональном уровне и имеет музейное значение".
